Ogni anno la casa d’aste Pandolfini organizza, meritoriamente, un incanto dedicato a «opere di eccezionale interesse storico-artistico» e l’ultimo si è tenuto lo scorso primo ottobre. Il titolo è ripreso letteralmente dalle motivazioni che hanno spinto lo Stato italiano a notificarle, ovvero a limitarne la circolazione entro i confini nazionali, proprio perché dichiarate di «eccezionale interesse storico-artistico». Non entreremo nei dettagli tecnici della legge, osserveremo solo come sono andate le cose, verificando se esiste una correlazione ipotetica tra le stime, i valori e i risultati conseguiti. Confesso di essere sempre stato a favore della notifica, quando è necessaria. Credo anche che nella maggior parte dei casi sia giustificata, non solo, penso che offra straordinarie occasioni di acquisto ai collezionisti italiani. Quest’ultimo punto è facilmente comprensibile poiché la notifica abbassa sensibilmente il potenziale valore economico del bene. Ma chi non vuole speculare e intende solo collezionare si trova spesso di fronte a occasioni irripetibili.

Il catalogo Pandolfini contava 25 opere e solo 8 sono rimaste invendute, quindi un bilancio tutto sommato positivo. Non solo, molte di quelle vendute hanno superato ampiamente la stima, a dimostrazione che le leggi del mercato hanno avuto il sopravvento. Certo non vanno dimenticati gli apparenti fallimenti (dico apparenti perché potrebbero arrivare altre offerte per gli invenduti). Uno in particolare suona strano, il lotto numero 14 di Antonio Allegri detto il Correggio, stimato 120-180mila euro. Com’è possibile che una rarissima opera del grande pittore emiliano non abbia trovato un acquirente? Certo il suo stato di conservazione era piuttosto compromesso (un trasporto da tavola a tela riuscito male) e questo deve aver influito notevolmente sull’insuccesso. Domanda: uno dei criteri da prendere in esame per avviare una notifica non riguarda proprio le condizioni conservative dell’opera? L’altro lotto che, molto stranamente, è andato invenduto è la «Flora» di Paris Bordon. Ottimamente conservata, con una notevole storia alle spalle e una provenienza che ne proverebbe la realizzazione per un committente pugliese, non è riuscita a spuntare i 50mila euro di base d’asta. Mi auguro che venga acquistata dal Museo Nazionale di Bari ma continuo a non spiegarmi l’accaduto. Forse la notifica ne limitava la circolazione al di fuori dalla Puglia? Forse era già in corso una trattativa istituzionale? Non saprei proprio rispondere. L’unico consiglio che mi sento di dare è di osservare sempre con attenzione questo tipo di aste perché fare notifiche errate è umano ma perseverare è diabolico.