Nel sottosuolo dell’antica Nicea (l’odierna Iznik, nella provincia di Bursa, in Turchia) sono apparsi alcuni mosaici con tessere colorate dai colori intensi. La città fu sede, nel 325 d.C., del primo Concilio cristiano (che prese il nome dal luogo in cui si svolgeva) convocato dall’imperatore Costantino, che riunì 300 vescovi provenienti da tutte le regioni del mondo appena cristianizzato. I mosaici emersi durante gli scavi per le fondamenta di un edificio, dall’eccellente stato di conservazione, secondo gli archeologi dell’Università di Iznik sono solo la «porta d’ingresso» di una città sotterranea sconosciuta. Ciò che ha suscitato maggiore interesse, oltre le decorazioni musive multicolori, è la prima scoperta di una camera funeraria a forma di sarcofago che da tempo gli abitanti chiamavano «principessa Niken». Anche gli archeologi del Museo di Bursa sono al lavoro. Nei circoli accademici turchi la notizia suscita grande interesse, ma con cautela: storici e accademici sottolineano che le ipotesi sull’ubicazione del Concilio di Nicea richiede prove più rigorose come epigrafi, documenti, stratigrafie verificabili e datazioni certe. Rimane tuttavia l’importanza della scoperta archeologica, tutta ancora da scavare e studiare.

A Roma i lavori di ripristino dell’illuminazione, dopo i restauri della Fontana dei Quattro Fiumi del Bernini a piazza Navona, non sono ancora iniziati e la celebre Fontana romana è ancora senza acqua, al buio di notte e con i turisti a distanza, trattenuti da alte transenne. La fontana, dopo il restauro con i fondi del Pnrr «Caput Mundi» (300mila euro), è stata inaugurata lo scorso dicembre ma senza la sostituzione dei punti luce. Il monumento è stato lasciato al buio, con i rischi che ne conseguono soprattutto dopo il tramonto, e nonostante la richiesta della Soprintendenza di sostituire i corpi illuminanti a lavori ancora in corso. Acea si è impegnata a intervenire in tempi brevi, ma i mesi passano e la vasca è ancora senza acqua e al buio. Fatti che potrebbero, secondo i tecnici che hanno restaurato la Fontana, compromettere gli interventi di recupero del capolavoro.

L’8 giugno riapriranno al pubblico i Giardini Formali della Villa di Celle dopo l’accurato restauro che li ha riportati all’antico splendore grazie al finanziamento del Pnrr, che ha consentito anche il censimento e la mappatura digitale delle piante del parco ottocentesco della villa, che ospita la collezione di Giuliano Gori. L’annuncio arriva dalla Fondazione Gori-Celle. A partire dalle ore 15.30 vi sarà una visita guidata ai giardini, curata dall’agronoma Simona Giorgini, seguita, alle ore 18, da un concerto di musica barocca a cura del quartetto I fiori armonici. I Giardini Formali si trovano sulla parte anteriore e principale della villa e prima del restauro erano anche minacciati da un movimento franoso che richiedeva un intervento urgente di messa in sicurezza. Grazie al restauro è stato ricreato l’assetto originario del giardino storico con un’attenzione particolare alla biodiversità e alla conservazione della componente vegetale e nel complesso di un ecosistema sostenibile.

Sotheby’s inaugura il calendario annuale delle aste dal vivo in Italia con una vendita serale di arte moderna e contemporanea, che si terrà giovedì 28 maggio a Milano. In vista dell’evento, le opere saranno esposte presso le gallerie di Sotheby’s a Palazzo Serbelloni dal 23 al 27 maggio. Dei circa 93 lotti in catalogo, oltre 80 faranno il loro debutto in asta. La vendita di quest’anno si distingue per la presenza di opere sia italiane, sia internazionali: da Lucio Fontana ad Andy Warhol, da Piero Manzoni a Jean Dubuffet, da Alighiero Boetti a Tom Wesselmann. Tra i lotti di punta figura un emblematico «Concetto Spaziale. Attese» (1968) di Lucio Fontana, su tela bianca, con una stima di 1,6-1,8 milioni di euro. Saranno poi presentate altre cinque opere di Fontana, tra cui un «Concetto Spaziale» rosa confetto (500-700mila euro) e un «Concetto Spaziale» nero con pietre. Tra gli altri lotti figurano anche «Achrome» di Piero Manzoni del 1958-59, caratterizzato da grinzature centrali (400-600mila euro), e un dipinto onirico di Giorgio de Chirico, «Tempio in una stanza», del 1927, con una stima di 350-450mila euro.

È dedicato a Cimabue, artista della seconda metà del Duecento, il nuovo Volume d’arte Menarini, che è stato presentato nella città di Arezzo, nella chiesa di San Domenico, dove uno dei suoi capolavori più emblematici (il Crocifisso) continua a raccontare la svolta visiva e spirituale che ha aperto le porte al Rinascimento. Nella cornice della basilica gotica aretina, l’autrice Miriam Fileti Mazza, storica dell’arte e docente per quarant’anni alla Scuola Normale Superiore di Pisa, ha presentato la sua monografia dedicata a Cimabue. La presentazione del libro, edito da Pacini Editore, ha visto anche la partecipazione della storica dell’arte Liletta Fornasari, che ha guidato il pubblico in un viaggio tra le bellezze e la storia della basilica gotica di San Domenico. Il Volume d’arte su Cimabue si inserisce nella storica collana promossa dal Gruppo Menarini, che ha avuto inizio nel 1956 e ha cadenza annuale. Per Lucia e Alberto Giovanni Aleotti, azionisti e membri del board di Menarini, «da più di mezzo secolo queste monografie, che si contraddistinguono per il loro linguaggio semplice, avvicinano all’arte anche chi non pensava di potersene innamorare».