IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
IL NUMERO DI APRILE 2026 in edicola
Verifica le date inserite: la data di inizio deve precedere quella di fine
Le bombole a gas fanno da piedestallo all'uovo in un lavoro di Florian Neufeldt
Pieno come un uovo
Florian Neufeldt da The Gallery Apart
Guglielmo Gigliotti
Leggi i suoi articoliFlorian Neufeldt riflette sul rapporto tra oggetti e spazio con la personale «Sealed Vessels» da The Gallery Apart (dal 5 dicembre al 15 febbraio). Il 42enne artista berlinese decostruisce oggetti d’uso o elementi architettonici per ricostituirli in una nuova realtà, con una nuova identità. Considerando lo spazio stesso un oggetto, e la decostruzione di oggetti una parafrasi del funzionamento del pensiero, Neufeldt si concentra sulla forma perfetta e pura dell’uovo, simbolo antichissimo di vita che si rinnova all’infinito: il più nobile di tutti i contenitori di spazio e un oggetto al medesimo tempo.
Grandi bombole del gas fanno da piedistallo a questa insuperabile scultura della natura. Tale levità è contraddetta in un altro ambiente della galleria, dove l’artista procede secondo direttrici claustrofobiche di compressione innaturale dello spazio, ergendo pareti che modificano l’assetto preesistente dei luoghi secondo dinamiche tese ad assecondare i processi della mente. Una visione illustrata anche da un video in mostra.
Le bombole a gas fanno da piedestallo all'uovo in un lavoro di Florian Neufeldt
Guglielmo Gigliotti, 04 dicembre 2018 | © Riproduzione riservata
Altri articoli dell'autore
A quattro secoli dalla consacrazione nel 1626 della nuova Basilica di San Pietro, l’arazzo che ne illustra l’atto solenne è confrontato con quello della «Resurrezione di Cristo». Esposto anche il ritratto-capolavoro del papa fuso nel bronzo da Bernini nel 1632-33
Andrea Bellini e Francesco Stocchi rileggono l’arte italiana in trecento opere dalla fine del secondo dopoguerra ad oggi, sottoponendola al vaglio della «caparbia intenzione antitragica» della cultura nostrana di sempre
Il lattato di calcio, effetto della traspirazione, aveva creato un lieve sbiancamento del maggiore capolavoro dell’umanità. L’affresco ha recuperato la la vivacità cromatica e la resa chiaroscurale così come apparivano al termine del grande restauro del 1994. Coinvolti nell’impresa i vertici dei Musei Vaticani, dal direttore Barbara Jatta a Fabrizio Biferali, Paolo Violini, Fabio Morresi e Marco Maggi
In quattro sale di Palazzo Esposizioni a Roma 41 dipinti recenti dell’artista creano «un’esperienze unica e unitaria»
