IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2025 in edicola
Verifica le date inserite: la data di inizio deve precedere quella di fine
Come in molte antiche culture, anche in Giappone l’uso della maschera si radica nei secoli più lontani. Ma è grazie alla fortuna del teatro No (fiorito a partire dall’ultimo quarto del XIV secolo) che la produzione di maschere raggiunge alti livelli qualitativi. Dal 14 ottobre al 21 novembre Renzo Freschi presenta, per la prima volta a Milano, 30 maschere teatrali giapponesi, la più antica e rara delle quali, raffigurante un volto grottesco di dèmone, è databile al periodo Muromachi, ante 1369.
La maggioranza delle opere esposte nella mostra «Le maschere dell’anima», tutte realizzate tra il XV-XVI secolo e l’inizio del XIX, appartiene al No, vera fucina di produzione di questi manufatti. La maschera è del resto il cardine del No e quando l’attore la indossa non rappresenta ma «incarna» letteralmente lo spirito del personaggio: un risultato che raggiunge grazie anche all’abilità dell’artista che l’ha realizzata (tutti artefici specializzati, che si tramandano il sapere di padre in figlio), poiché le maschere qualitativamente più alte riescono a manifestare sentimenti diversi, a seconda dell’incidenza della luce.
Ada Masoero, 11 ottobre 2015 | © Riproduzione riservata
Altri articoli dell'autore
Da Building inaugura un percorso espositivo tra miti, archeologia e natura
Vari ambienti, dall’Avancorte ai Giardini Reali, ospitano il progetto «UR-RA-Unity of Religions-Responsibility of Art», fondato sul dialogo interreligioso e interculturale
Da Palazzo Spinola a Genova viene esposto alla Pinacoteca Tosio Martinengo il ritratto equestre di Giovan Carlo Doria
L’opera fu realizzata dall’artista meneghino per essere esposta in una mostra a Palazzo Reale nel 1972, che non inaugurò mai. A distanza di poco più di cinquant’anni, trova casa poco distante: al Museo del Novecento
