Affrancare il vetro dall’ambito delle arti decorative e riconoscerlo come materia autonoma della scultura moderna: è questa la sfida che, a partire dagli anni Cinquanta, Egidio Costantini (1912-2007) affidò alla Fucina degli Angeli, trasformando le fornaci muranesi in un laboratorio di sperimentazione per alcuni tra i maggiori protagonisti dell’arte internazionale. Un’avventura nella quale fu determinante il sostegno di Peggy Guggenheim, che ne favorì le collaborazioni, acquisì numerose opere e contribuì alla sua affermazione internazionale.

A questa esperienza è dedicata la mostra «Fucina degli Angeli. Peggy Guggenheim e il vetro artistico del Novecento», in programma alla Collezione Peggy Guggenheim di Venezia dal 14 novembre al 29 marzo 2027. Curata da Cristina Beltrami, l’esposizione riunisce oltre cento opere provenienti da istituzioni internazionali e collezioni pubbliche e private, ricostruendo una vicenda che ha ridefinito il rapporto tra arte contemporanea e tradizione vetraria veneziana.

Fondata da Costantini nel 1955, su suggerimento di Jean Cocteau, la Fucina divenne il luogo d’incontro tra il linguaggio degli artisti e il sapere tecnico dei maestri vetrai. Tra i protagonisti di questa ricerca figurano Georges Braque, Pablo Picasso, Oskar Kokoschka, Max Ernst, Dorothea Tanning, Jean Arp, Arman, Matta e Lucio Fontana. Proprio Guggenheim favorì alcuni contatti decisivi e sostenne la diffusione del progetto, culminata nel 1965 con «Sculpture in Glass», prima mostra interamente dedicata alla scultura in vetro al MoMA di New York.

Disegni preparatori, documenti d’archivio, fotografie e opere testimoniano un percorso che attraversa anche le ricerche astratte e spaziali, le collaborazioni con artisti giapponesi e le sperimentazioni degli anni Ottanta. Tra i nuclei di particolare interesse, sette disegni inediti di Fontana e «Concetto Spaziale-Construction» (1964), donato a Peggy Guggenheim nel 1965 e oggi conservato al Museum of Fine Arts di Boston.

La mostra restituisce così la portata di un progetto che, come osservò lo storico dell’arte Giuseppe Mazzariol, portò «la cultura artistica più avanzata a confrontarsi con la magia del vetro di Murano».