Francesco Isidori: Tutto nasce nel 2020 da un bando per la ricostruzione del piano dell’arena dove furono invitati architetti e ingegneri. Un bando complesso pieno di vincoli perché si chiedeva di ricostruire il piano ma non nascondere le strutture dell’ipogeo e tener conto, poi, del problema di umidità che non è indifferente. Il Colosseo fu costruito, infatti, al posto del lago artificiale che completava la Domus Aurea di Nerone e ancora oggi lì sotto scorre l’acqua del fosso labicano. Nonostante questo l’imperatore Vespasiano decise di trasformare il lago privato in uno stadio per 80mila persone e restituire quell’area alla città. Fu un gesto politico, un’operazione di consenso, ma il problema dell’acqua rimaneva, per questo fu interrato intorno al IX secolo e solo alla fine del XIX si comincia a scavare per riportare alla luce le strutture sotterranee. Quindi l’immagine del monumento che abbiamo è falsata. Quei muri in realtà nei tempi imperiali erano invisibili, nascosti dal piano dell’arena. Il bando chiedeva di coprirli ma al tempo stesso non nasconderli perché anche la recente memoria del monumento va conservata.

Maria Claudia Clemente: Siamo andati per esclusione: non potevamo proporre una ricostruzione filologica sia perché le murature che sostenevano quel piano erano in gran parte crollate, sia perché quel piano interrato è ormai parte dell’immagine del Colosseo e nasconderlo del tutto sarebbe stato una cancellazione culturale. Ci siamo allora rivolti a Milan ingegneria che è uno studio non sono solo di ingegneri ma progettisti strutturali che ragionano come architetti. La soluzione proposta è una specie di macchina scenica. Un piano composto dall’insieme di lame in carbonio rivestite in legno, ognuna lunga quattro metri e ognuna dotata di un movimento autonomo, capace unirsi, dividersi, accatastarsi l’una sull’altra lasciando completamente libera la vista dell’ipogeo.
 

M.C.C. Nessun timore. Ogni problema con Vittorio Sgarbi è stato superato e i nostri rapporti sono ora del tutto sereni. Mentre l’attuale ministro della Cultura, Gennaro Sangiuliano, ha confermato il progetto e si è già dichiarato disposto a celebrare la posa della prima pietra.

F.I. Roma è architettura di spazio esterno disegnato come fosse interno, fatto di sorprese, carico di una teatralità che inevitabilmente fa parte di noi. Un’architettura di vuoti, tridimensionalità, grandi volumi scavati. Pensiamo alle Terme di Caracalla ad esempio. È una spazialità che rimane impressa nella memoria e non solo in quella degli architetti.

M.C.C. In quanto romani siamo abituati a vedere una città che si riscrive continuamente senza mai azzerare le tracce del suo passato. È una città che ci ha insegnato a dialogare con le preesistenze e a guardare a un’architettura che si fa accoglienza creando e ricreando continuamente spazi e luoghi.

M.C.C. Un progetto soprattutto di chiarificazione e pulizia dei percorsi e della struttura per semplificare quel tragitto troppo avvitato che ora affatica il visitatore.

F.I. In realtà quella soluzione nasce come progetto di Carlo Scarpa, che da grande architetto qual era lo aveva immaginato ben più articolato e leggero. Poi nel tempo sono intervenute modifiche ed effettivamente ora quella sopraelevazione va ripensata anche in funzione della nuova qualità e la spazialità delle opere. Ma siamo al lavoro su tutto lo spazio espositivo per renderlo adeguato alle esigenze dell’arte a noi contemporanea.

F.I. Questo mai. Ad ogni sopralluogo la prima mezz’ora è di meraviglia, solo dopo si comincia a lavorare.

M.C.C. La mia totale meraviglia sarà quando, a progetto terminato, dritta in piedi al centro dell’arena potrò girarmi intorno e vivere per la prima volta il Colosseo a 360 gradi. Sono secoli che aspettiamo questa visione.