La Mamounia torna a fare parlare di sé come un diapason culturale: dal 5 all’8 febbraio Marrakech accoglie infatti la nuova edizione di 1-54 Contemporary African Art Fair, che quest’anno sembra muoversi con una sicurezza quasi «coreografica». Nelle sale e nei giardini dell’hotel, dove la luce filtra come un tessuto prezioso, si incontrano più di venti gallerie provenienti da 12 Paesi, con una presenza marocchina particolarmente significativa. È un ritorno che conferma la forza della scena locale, la sua capacità di muoversi tra eredità e sperimentazione, tra una memoria visiva stratificata e una ricerca che sa sorprendere per audacia e sensibilità materica. Le gallerie marocchine propongono un paesaggio complesso e vivace. La Galerie 38 presenta l’energia disarmante delle opere di Ines-Noor Chaqroun e l’audacia formale delle sue superfici ibride, che dialogano idealmente con l’eredità visionaria di Chaibia Talal. MCC Gallery, con un percorso che attraversa installazione, fotografia e gesti concettuali, riflette un modo contemporaneo di abitare il territorio, tra identità in trasformazione e tensioni intime. Allo stesso tempo, gallerie come Loft Art Gallery e L’Atelier 21 insistono su una ricerca più meditativa, mettendo in luce artisti che interrogano materiali, percezioni e ritmi del quotidiano.

Accanto alla «famiglia marocchina», l’arrivo di quattro nuove gallerie internazionali introduce uno scarto, un cambio di prospettiva chiaramente percepibile nella geografia della fiera. Da Montreal a Lusaka, da Luanda a Londra e Tunisi, il loro debutto porta con sé nuovi linguaggi: il segno denso e visionario di Stanley Wany, la fisicità pittorica di Geoffrey Phiri, l’intensità cromatica di Evan Cláver. È un innesto che rilancia l’idea di 1-54 come piattaforma in cui l’Africa si fa insieme di movimenti e dialoghi costanti. Anche il parterre degli artisti conferma questa espansione: dalle architetture morbide di Samuel Nnorom alle fotografie sospese di Girma Berta, fino alle cartografie intime e speculative di Aïcha Snoussi, la fiera costruisce un discorso plurale, in cui il contemporaneo africano appare come una costellazione in continua metamorfosi. La presenza di figure storiche come Roland Dorcély o Ibrahim El-Salahi introduce un’ulteriore profondità temporale, ricordando come la modernità africana abbia radici complesse, spesso ancora da leggere nella loro interezza.

Quest’anno, più che mai, 1-54 si dilata fuori dai suoi confini fisici. La città diventa un’estensione naturale del programma. MACAAL propone quattro mostre che esplorano il presente con lucidità museale, mentre LE 18 torna a interrogare la dimensione organica dei saperi con una mostra che sembra cucire legami tra memoria e gesto. Il Musée Yves Saint Laurent Marrakech accende un ulteriore livello di riflessione, e il distretto di Gueliz, con vernissage e notti «aperte», si conferma come uno dei centri più vivaci dell’ecosistema creativo marocchino.

Tra i progetti speciali, Constellations della Fondation TGCC appare come un vero manifesto generazionale: un gruppo di artisti emersi attraverso il Prix Mustaqbal che restituiscono un’idea di futuro come luogo di continuità e frattura, di visioni giovani ma sorprendentemente consapevoli. A DaDa Marrakech, «In Between Blues» costruisce invece un’esperienza immersiva dedicata al blu, inteso non solo come colore, ma come spazio emotivo e politico. È una proposta multisensoriale che unisce arte, musica e persino degustazioni, quasi a trasformare la percezione in una forma di conoscenza espansa. Tutto, in questa edizione, sembra suggerire che l’arte africana non sia più un’emergenza o tantomeno una scoperta ma una struttura portante del contemporaneo globale.