IL NUMERO DI OTTOBRE 2026 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2026 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2026 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2026 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2026 in edicola
IL NUMERO DI OTTOBRE 2026 in edicola
Verifica le date inserite: la data di inizio deve precedere quella di fine
Van Deren Coke, Thou Shalt Not Steal, 1963, The Art Museum at the University of Kentucky, Lexington
Il Rinascimento del Kentucky
Viviana Bucarelli
Leggi i suoi articoliCincinnati, Ohio (Stati Uniti). Lexington in Kentucky non è soltanto la patria del genere musicale del Bluegrass, una versione trascinante del country che ti fa muovere come un metronomo senza che tu neanche te ne accorga: tra la metà degli anni Cinquanta e Settanta è stata anche sede del gruppo dei fotografi del Lexington Camera Club, tra cui Ralph Eugene Meatyard e Van Deren Coke. Fotografi che raccontarono la bellezza del paesaggio naturale e l’architettura storica in rovina con effetti intensi e surreali al tempo stesso. Ora la mostra «Kentucky Renaissance: The Lexington Camera Club and Its Community, 1954-1974», presenta presso il Cincinnati Art Museum oltre 150 fotografie, libri e materiale d’archivio; offre una vasta selezione dell’opera di alcuni tra i maggiori esponenti del gruppo contestualizzata nel momento storico e culturale, con particolare attenzione alla contemporanea produzione letteraria (fino al 1° gennaio).
Van Deren Coke, Thou Shalt Not Steal, 1963, The Art Museum at the University of Kentucky, Lexington
Viviana Bucarelli, 14 dicembre 2016 | © Riproduzione riservata
Viviana Bucarelli
Leggi i suoi articoliAltri articoli dell'autore
Al LACMA di Los Angeles un’analisi dettagliata su una delle voci più coerenti e sottovalutate della Pictures Generation e della Narrative Photography americana
All’Art Institute of Chicago la prima mostra dedicata all’ampia produzione di disegni di uno dei protagonisti dell’Espressionismo astratto: oltre 200 opere provenienti da tutto il mondo
La New York Historical Society celebra i 400 anni dalla fondazione della futura New York e i 250 dalla Dichiarazione di Indipendenza degli Stati Uniti
Nella sua residenza al MoMA l’artista ci fa riflettere sulle forme di appartenenza antirazziste e apolidi in tempi e luoghi diversi
