Dora e le amazzoni

Venezia. «Le sue fotografie mi ricordano le tele di De Chirico. Rappresentano spesso un lungo tunnel con in fondo la luce e un oggetto piuttosto difficile a identificarsi perché si trova in contro-luce». Così Picasso descrive le immagini di Dora Maar, sottolineando l’enigma di una vicenda biografica e artistica che ha sofferto l’ombra schiacciante del grande pittore. Nata a Parigi (1907-97) da madre francese e padre croato, Henriette Theodora Markovitch, questo il vero nome, si iscrive diciannovenne all’Accademia di André Lothe per poi passare all’École de Photographie de la Ville de Paris, ed è già una fotografa quando nel 1936 incontra Picasso. Tra i due nasce una storia d’amore che la segnerà per tutta la vita, portandola quasi alla follia in seguito all’abbandono da parte del pittore. Anche per questo «Dora Maar. Nonostante Picasso», la mostra che dall’8 marzo Palazzo Fortuny dedica all’artista francese, si pone come dovuto omaggio a una figura tutt’altro che trascurabile della storia culturale di quegli anni. La rassegna, curata da Victoria Combalia e visitabile fino al 14 luglio, dà conto di una Dora Maar che non è solo l’occhio testimone della nascita di «Guernica», e la cui opera non si limita a orbitare intorno al gruppo surrealista. Nel suo percorso, infatti, alterna la sperimentazione di collage e fotomontaggi, al lavoro commerciale, alla ricerca personale, passando dal nudo al ritratto alla pubblicità, fino alla fotografia di strada, con gli emarginati e i bambini. È allestita in contemporanea nella stessa sede, per la cura di Italo Zannier, «Le amazzoni della fotografia dalla collezione di Mario Trevisan» (catalogo Silvana Editoriale, un’antologia di stampe originali, realizzate da alcune tra le più importanti fotografe attive tra ’800 e ’900. Il progetto espositivo di entrambe le mostre è firmato da Daniela Ferretti.