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Net art, ovvero: l’arte al netto del mercato

Tra scivoloni illustri e spunti per l’anno nuovo, nel 2014 si è assistito al crescente consolidamento della cosiddetta «arte post internet» e a uno scollamento sempre più marcato tra le realtà artistiche più dinamiche e il mercato

Una veduta dell’installazione «Modern Family» (2014) di Ed Fornieles alla Chisenhale Gallery di Londra. Courtesy of Carlos/ Ishikawa, London. Performer Flora Wellesley Wesley. Photo Andy Keate

Spesso a definire il «tono» dell’arte contemporanea in un anno è il suo evento di punta. Ogni edizione di documenta a Kassel, ad esempio, ha la capacità di focalizzare per un certo tempo il discorso sulla nuova arte, con un effetto a catena che influisce molto sulla pratica artistica per un periodo decisamente più lungo. L’enfasi sugli artisti come archivisti di dOCUMENTA (13), l’ultima edizione della mostra curata da Carolyn Christov-Bakargiev nel 2012, si avverte ancora oggi, così come l’intervento di Massimiliano Gioni sugli artisti cosiddetti «outsider» alla Biennale di Venezia dell’anno scorso. Nel 2014 ci sono state importanti rassegne, come le biennali di Berlino e San Paolo, ma nessuna davvero rivelatrice dello spirito dell’anno che sta per finire. Rimane comunque la sensazione che l’arte più interessante e dinamica oggi si respiri al di fuori del circuito commerciale. La Performance art, ad esempio, resta forte tra i giovani artisti emergenti, e i collettivi di artisti-curatori sono sempre più numerosi accanto a singole figure più appetibili dal mercato.
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(il testo integrale è disponibile nella versione cartacea)

Ben Luke, da Il Giornale dell'Arte numero 348, dicembre 2014


  • Uno still da «Liquidity Inc.» (2014) di Hito Steyerl. Courtesy the artist

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