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Belli da sembrar vivi

Laurana, busto di Beatrice d’Aragona

Rielaborando e aggiornando la propria monografia in lingua inglese su Francesco Laurana, pubblicata nel 2000, Chrysa Damianaki ne edita ora la versione italiana, contenente rimarchevoli novità sull’opera dello scultore dalmata, attivo in Italia e in Francia nella seconda metà del Quattrocento. Nato intorno al 1420 nella città croata di Vrana, Laurana si forma su stilemi lombardo-veneti e sul modello della scultura antica; è documentata la sua presenza nel 1453 a Napoli, dove lavora alla realizzazione dell’Arco Aragonese. Nella sua produzione artistica, occupano un posto di assoluta evidenza i busti femminili, indagati dalla Damianaki, al di là dell’eleganza e preziosità formale, nel loro contesto sociale e culturale, quello delle corti rinascimentali. Sulla scorta dell’analisi stilistica, documentaria, storica e iconografica, e grazie all’inderogabile esame diretto delle opere, la studiosa giunge all’inedita conclusione che dal corpus lauranesco vanno espunti tre busti di donna, non originali ma falsi ottocenteschi: il busto degli Staatliche Museen di Berlino, della Mellon Collection presso la National Gallery of Art di Washington e quello del Musée Jacquemart-André di Parigi. A suffragare tale tesi, la Damianaki evidenzia dettagli incongruenti con la tecnica quattrocentesca, quali, nella scultura Mellon, la cavità al centro del petto, ora riempita di gesso, e il foro scavato nella parte inferiore della scultura, oppure, ancora, i tratti innaturali e rigidi del marmo parigino, lontani dalla reale grandezza del Laurana, perito nel ritrarre, come nel busto di Beatrice d’Aragona (nella foto), «una creatura delicata che vive e respira».

I busti femminili di Francesco Laurana tra realtà e finzione, di Chrysa Damianaki, 320 pp., ill., Cierre Edizioni, Verona 2010, e 28,00

Arianna Antoniutti, da Il Giornale dell'Arte numero 311, luglio 2011



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